很显著的事实是，我们多数情况下只看吸引我们的东西。这意味着，一旦我们开始观看，不管是实际场景仍是影像，我们唤醒了根据我们的经验累积而来的“存储知识” 。近年来关于感知的研究确认了这一点，Deutsch & Deutsch（1963）提出了“重要性加权”作为视觉留意力的主要因素。这对决定照片将怎么被观察非常重要，由于除了构图之外，某些类型的内容会比其他类型更吸引眼球。当然，要滤除各人的嗜好很难，但是的确有一些有用的归纳。有些主体比其他的更吸惹人们的留意力，也许是由于我们学会了能期待从它们那里获得更多信息，也许是由于它们知足了我们的情感或者欲望。
Benares街头
这个印度街头的场景，爱好焦点显然是这个正在马路当中干着非常肮脏和危险的工作的人。但是就像在印度常常会发生的那样，拍摄时的任何延迟都会有人盯着相机。考虑到接近拍摄机位所需要的时间，我固然不愿意却也无法避免。在第二个版本里，努目看的人的脸被裁去了，不管是否改善了整张图片，这至少说明了眼睛在画面里天然移动的不同方法。
最常见的高吸引力主体是人脸的枢纽部位，特别是眼睛和嘴，几乎可以肯定，原因是这是我们需要了解别人如何反应以供决议计划的大多数信息的来源。实际上，对于神经系统的研究已经发现，大脑里有专门识别脸型的单元，也有专门识别手势的单元—清晰证实了这些主体在视觉上是多么重要。
另一类具有很高权重的吸引眼球的主体是文字—同样是显然具有很大信息价值的东西。好比在街头摄影中，标志和布告栏很轻易转移留意力，而文字的含义则更增加了一层爱好—想象一下常在广告中泛起的令人激动的话语。即使是观众不懂的语言，它依然能赢得留意力。安塞尔 • 亚当斯在谈论一幅中文墓碑照片的主体时，说道 ： “外语的题词，具有一种
未受其含义强行影响的，直接的美学特性” 。但是它们具有视觉特性的根本原因是由于它们代表了一种语言。
除了这些“大信息量”的主体，还有一类更宽泛也更难定义的吸引情感的东西，包括性吸引（色情和淫秽图片） 、娇小可爱的（好比小动物和小宠物） 、恐怖的（死亡和暴力场景） 、令人反感的、时尚的、合意的以及新奇的。对这类东西的反应更多地依靠于观众个体的喜好。
没有办法能精确地平衡所有这些重点，但是只要摄影师了解各种内容吸引力的不同程度，凭直觉进行平衡仍是相称简朴的。所有这些基于内容的权重也必需与组成影像的元素和色彩等引导留意力的复杂方法相一致。
鱼市场
在京都市场里拍摄的鱼块的近摄照片，出乎意料地泛起了三个“引诱物”—鱼眼睛、文字和强烈的色彩块。这三张照片是很天然地拍下的，并没有事先想用来做训练。首先，眼睛是无可争议的焦点，摆在轻微偏离中央的位置。轻微撤退退却并向上一些，第二张照片里泛起了一个半日语汉字，留意力被强烈引向这个角落。退得再远些并向下一些，一块蓝色塑料板进入视野，眼睛在这三个爱好点之间移动。